Неорусский стиль, который расцвел на рубеже XIX и XX веков, стал для Москвы настоящим архитектурным ренессансом. Вдохновляясь допетровским зодчеством — ярославскими храмами XVII века, деревянными палатами Севера и народным прикладным искусством, архитекторы создавали сказочные особняки, доходные дома и общественные здания.
Они сочетали современные инженерные решения (железобетон, металлокаркас) с фантазийной кирпичной кладкой, майоликами и белокаменной резьбой, превращая городскую застройку в декорации к русским былинам.
Здание Ссудной казны — Хранилище Центробанка. 1913–1916
Это здание в Настасьинском переулке, созданное архитекторами Б. М. Нилусом и В. А. Покровским, напоминает сказочный терем в духе нарышкинского барокко: башенки, белокаменные элементы, фантазийные наличники со знаменитыми «гирьками», шатровая сень над входом. Как ни странно, назначение этого дома гораздо более формально, чем можно себе представить.
С первого дня здесь располагаются банковские учреждения: сначала государственный ломбард, затем хранилище ценностей Гохрана, куда после революции свозили национализированные богатства из усадеб и церквей. С 1930-х годов помещения занял Госбанк СССР, а сегодня это Центральное хранилище Банка России. В 2016 году Банк России выпустил памятную монету с изображением Ссудной казны. В 2025 году утвержден проект реставрации, после которого здание станет культурно-просветительским центром.
Особняк Лопатиной. 1876
Этот особняк по проекту архитектора Александра Каминского — один из самых ранних образцов национального направления в жилой застройке Москвы. Фасад полностью облицован двухцветным кирпичом, который образует сложный ромбовидный узор, напоминающий пеструю ткань или вышивку крестом.
Александр Каминский отказался от традиционной штукатурки, чтобы показать красоту самого материала. Изначально усадьба принадлежала жене потомственного почетного гражданина Анне Лопатиной. После революции внутри располагались коммунальные квартиры. Сегодня историческое здание занимает посольство Бразилии, сохранившее богатое внутреннее убранство парадных залов.
Верхние торговые ряды (ГУМ). 1893
Верхние торговые ряды построены по проекту архитектора Александра Померанцева. Структура здания состоит из 3 пассажей, соединенных поперечными линиями. Элементы декора заимствованы у русских памятников XVII века, а сдвоенные башенки над главным входом перекликаются с архитектурой Кремля и Исторического музея, формируя единый комплекс Красной площади.
В проекте принимал участие также Владимир Шухов. По его чертежам были сделаны арочные перекрытия из стали и стекла. При пролете в 14–16 метров они кажутся легкими невесомыми, но выдерживают значительные нагрузки благодаря системе специальных стяжек.
Городское начальное училище. 1910–1912
Дом городских начальных училищ на Большой Пироговской — монументальный объект культурного наследия, созданный архитектором А. Остроградским. Асимметрия фасада отсылает к исконным псковским и новгородским храмам XII–XV веков, а конструкцию венчают высокие двускатные крыши, напоминающие древнерусские терема. Главное украшение здания — яркое майоликовое панно со Святым Георгием, поражающим Змия. Оно было создано по эскизам художников С. В. Герасимова и С. В. Чехонина на Абрамцевской фабрике в честь столетия Бородинской битвы.
Изначально здесь располагалась школа с раздельными классами для мальчиков и девочек, а в наши дни учатся студенты медико-биологического факультета РНИМУ им. Н. И. Пирогова.
Здание Городского начального училища. 1915 г.
Храм Воскресения Христова в Сокольниках. 1909–1913
Величественный девятиглавый храм, построенный по проекту архитектора П. А. Толстых. Инициатором строительства выступил московский протоиерей Иоанн Кедров, которому, по преданию, явилась Царица Небесная и повелела возвести вместительную церковь для рабочих небогатого района. Главная особенность храма, отличающая его от всех остальных православных церквей Москвы, — ориентация алтаря строго на юг, на Гроб Господень в Иерусалиме, а не на восток.
Здание имеет форму равноконечного креста, девять куполов символизируют девять ангельских чинов. Резные иконостасы выполнены из темного кипариса. По легенде, они намеренно оставлены без позолоты в память об умершей во время стройки дочери архитектора. В советское время храм никогда не закрывался, став прибежищем для святынь из разрушенных столичных церквей.
Исторический музей. 1883
Музей был построен по проекту архитектора Владимира Шервуда. Проект должен переосмыслить облик Красной площади, и перекликаясь с Покровским собором, превратить её в символ народности. Именно Шервуду удалось создать образцовый пример русского стиля через заимствование приёмов и деталей древнерусского зодчества.
Здание, словно сказочный терем, является доминантой центра города. По мнению специалистов, Шервуд удачно совместил красный кирпич и традиционные в русском зодчестве элементы декора (кокошники, арки, карнизы, шатры).
Проект Исторического музея. Фасад на Красную площадь. 1875 г.
Дом Перцовой. 1905–1907
Доходный дом, построенный по эскизам художника Сергея Малютина инженером Н. К. Жуковым. Это настоящий каменный лубок, иллюстрация к русским сказкам. Фасады украшены майоликовыми панно: здесь резвятся солнце, звезды, птица Сирин, медведи, павлины и петухи. Интерьеры продолжают общую концепцию до мельчайших деталей — например, дверные ручки выполнены в виде ящериц.
Некоторое время здесь размещался знаменитый театр-кабаре Никиты Балиева «Летучая мышь», на сцене которого блистали Константин Станиславский, Василий Качалов и Ольга Книппер-Чехова.
Саввинское подворье. 1905–1907
Настоящая жемчужина Тверской улицы, скрытая за массивным фасадом сталинской высотки. Построенное архитектором Иваном Кузнецовым как доходный дом Саввино-Сторожевского монастыря, подворье сплошь покрыто цветной керамической плиткой («акварельной» абрамцевской майоликой), рисунки для которой разработал сам автор проекта. Центральный объем напоминает терем Крутицкого подворья.
До революции здесь работали прокатные конторы пионеров российского кинематографа, включая Александра Ханжонкова. В 1938–1939 годах, при расширении улицы Горького, здание весом 23 тысячи тонн передвинули вглубь квартала на 50 метров за одну ночь вместе со спящими жильцами, используя технологию инженера Эммануила Генделя.
Комплекс особняка П. И. Щукина. 1892–1898
Два разновременных корпуса, объединенных общими переходами, которые коллекционер П. И. Щукин заказал архитектору Б. В. Фрейденбергу для хранения своего собрания древностей (сейчас — часть Государственного исторического музея). Главный дом стилизован под палаты Строгановых: красный кирпич, белые резные детали, высокие крыши.
Щукин лично контролировал строительство, привезя из Ярославля старинные изразцы для украшения интерьеров. Второй корпус, построенный позже архитектором А. Э. Эрихсоном в формах французского ренессанса, создает необычный контраст, подчеркивая эклектичность вкусов московского собирателя.
Дом купца Игумнова. 1895
Самый известный «пряничный домик» столицы, построенный по проекту архитектора Н. И. Поздеева. Купец Николай Игумнов хотел поразить замоскворецкое купечество роскошью и пригласил молодого зодчего из Ярославля. Особняк выполнен из голландского кирпича и украшен яркими поливными изразцами, изготовленными на фарфоровом заводе Кузнецова.
Из-за чрезмерной помпезности и дороговизны Московская городская управа подвергла проект жесткой критике. Вероятно, именно это стало причиной скорой смерти архитектора от сердечного приступа после завершения работ.
