Движение «Искусства и ремесла» (Arts and Crafts) зародилось в середине XIX века в Британии как реакция на индустриальное производство и засилье поверхностной неоклассики. Оно охватывало искусство, декор и архитектуру — его представители отдавали приоритет локальному подходу, рукотворности, использованию местных материалов. Здания часто имели готические черты, но их объединял фокус на ручной работе.
Главными фигурами были архитектор Огастес Пьюджин (Augustus Welby Northmore Pugin), писатель и теоретик Джон Рескин (John Ruskin) и художник и поэт Уильям Моррис (William Morris). Движение «Искусства и ремесла» оказало немалое влияние на архитекторов и дизайнеров разных стран, а сегодня, спустя почти 200 лет, интерес к локальному производству и контекстуальной архитектуре возрождается. Недавно вышла книга архитектора Дэвида Коула (David Cole) «Знаменитые дома движения „Искусства и ремесла“» (Great Houses of Arts and Crafts Movement), в которой описывается 100 домов этой школы. Расскажем про 10 самых интересных.
Дом Блэквелл (Blackwell)
Grim's Dyke (Гримс Дайк), Ричард Норман Шоу, Мидлсекс, 1870
Ричард Норман Шоу был одним из пионеров движения «Искусства и ремесла» наряду с Филипом Уэббом. Великим архитектурным изобретением Шоу был его «староанглийский стиль», который сочетал разнообразные региональные архитектурные приемы: фахверк, обшивку стен черепицей, группы высоких кирпичных труб и крутые остроконечные крыши с красной черепицей.
Стиль Шоу оказал огромное влияние не только по всей Англии, но и на международном уровне — на работы Г. Х. Ричардсона, а также американский гонтовый стиль (Shingle Style) фирмы McKim, Mead and White на Восточном побережье.
Гримс Дайк был построен в Харроу Уилд, к северо-западу от Лондона, как дом викторианского художника Говарда Гудолла. Главный вид на сад демонстрирует характерную для Шоу конфигурацию «ломаных» форм в плане, живописную композицию множества фронтонов и высоких труб здания, а также богатую цветовую палитру из красного кирпича, камня, черепицы и фахверка
Ричард Норман Шоу. Гримс Дайк.
Four Gables (Четыре фронтона), Филип Уэбб, Камбрия, 1878
Филип Уэбб был отцом архитектурного направления «Искусства и ремесла». Его первая работа — знаменитый Красный дом в Кенте, спроектированный для Уильяма Морриса в 1860 году. Затем архитектурный путь Уэбба отошел от явных готических форм, как это видно в «Четырех фронтонах» на севере Англии.
Архитектор остался верен принципам Джона Рескина, который учил, что здание должно сливаться с местоположением — дом был построен из местного красного песчаника. Квадратная форма и приземистая башнеобразная структура, поддерживающая крышу, были отсылкой Уэбба к башням Пил (Peel Tower), построенным пв этой местности в XV–XVI веках. Хотя движение «Искусств и ремесел» использовало «антиклассический» стиль с тюдоровскими отсылками, Уэбб иногда использовал тонкие классические детали — например, арочные фронтоны окон первого этажа.
Avon Tyrrell (Эйвон Тиррелл), Уильям Летэби, Хэмпшир, 1889
Вдохновленные описаниями средневековых гильдий в текстах Огастеса Пьюджина, представилтели «Искусств и ремесел» охотно делились своими проектами среди коллег, формируя общества и гильдии по всей стране. Уильям Летэби был одним из основателей Гильдии работников искусства (Art Workers' Guild) в Лондоне.
Летэби применял глубоко духовный подход к своей работе; в 1891 году он опубликовал книгу «Архитектура, мистицизм и миф». Он также был приверженцем принципа, согласно которому форма и композиция здания должны напрямую вытекать из плана этажа и функциональности.
«Эйвон Тиррелл» — это загородный дом, первый частный заказ Летэби. Его интерьеры включают мотивы местной флоры в виде изящных инкрустаций по дереву, ажурной резьбы и декоративных гипсовых потолков, созданных вместе с другом Эрнестом Гимсоном. Каминный зал (на фото) включает «неправильный» геометричекий узор из двух оттенков серого мрамора в обрамлении дубовых стеновых панелей.
Blackwell (Блэквелл), М. Х. Бэйлли Скотт, Камбрия, 1898
Дом с видом на озеро Уиндермир на севере Англии, построенный для манчестерского пивовара Блэквелла, стал шедевром Мэкайя Хью Бэйлли Скотта.
Снаружи это были массивные гладкие белые стены из гальки, каменные обрамления окон и остроконечные крыши из шифера, а интерьеры украшены резьбой по дереву ручной работы. Разнообразие настенных покрытий включало деревянные панели, фахверк, витражи, тканевые обои ручной работы и камины, облицованные плиткой Де Моргана или местным камнем. На фото — камин в Белой гостиной с видом на озеро и главный сад.
38-39 Cheyne Walk (38–39 Чейни Уок), Ч. Р. Эшби, Лондон, 1898
«Для некоторых дизайнеров движения приверженность идеалам Морриса и Рескина означала жизнь в соответствии с ними — переезд из городов и принятие сельского образа жизни рядом с местными строителями и ремесленниками.
В 1888 году Ч. Р. Эшби основал свою Гильдию ремесел (Guild of Handicraft) в лондонском Ист-Энде, которая производила предметы быта и ювелирные изделия ручной работы в стиле «Искусств и ремесел», а также работала как архитектурное бюро над проектами городской жилой застройки.
Покинув город в 1902 году, харизматичный Эшби перевез свою Гильдию из примерно пятидесяти сотрудников и их семей в отдаленный городок Котсуолдс Чиппинг Кэмпден, где он оставался почти двадцать лет. Два таунхауса на Чейни Уок в Челси, спроектированные Эшби до его переезда в Котсуолдс, — одни из самых оригинальных и сложных проектов городских зданий движения».
Goddards (Годдардз), Эдвин Лаченс, Суррей, 1898
Многие историки архитектуры считают Эдвина Лаченса наряду с Кристофером Реном величайшим архитектором Британии. Вундеркинд Лаченс вырос в сельском Суррее и проникся любовью к местным фермерским постройкам и коттеджам. На рубеже веков он уже спроектировал дюжину самых блестящих домов движения «Искусства и ремесла» — на тот момент ему не было еще и 30 лет.
Годдардз был построен как благотворительный проект — загородный дом отдыха для дам с ограниченными средствами. «Общая комната» (на фото) иллюстрирует подлинное традиционное суррейское мастерство Лаченса. По иронии судьбы, около 1906 года при проектировании своего классического шедевра Хеткота (Heathcote) в Йоркшире Лаченс отвернулся от народного стиля, который сформировался в начале его карьеры, в пользу классики. В течение следующих почти сорока лет его потрясающая карьера развивалась исключительно в этом ключе.
Hill House (Хилл Хаус), Чарльз Ренни Макинтош, Данбартоншир, 1902
Слава Чарльза Ренни Макинтоша и его репутация дизайнера со временем только росли. Его блестящая карьера была короткой: он спроектировал всего два крупных дома к северо-западу от Глазго: Уиндиуилл (Windyhill) и, два года спустя, Хилл Хаус.
Ограничивая свою работу Глазго, он создал серию выдающихся интерьеров для чайных Кранстон (Cranston Tea Rooms), несколько церковных и коммерческих зданий и еще один шедевр — Школу искусств Глазго. Оригинальность Макинтоша была настолько экстраординарной, что почти не поддается классификации. Экстерьеры его двух великих домов отражали формы традиционной шотландской архитектуры — хотя и в крайне современном ключе.
Для своих интерьеров он проектировал каждую деталь: от мебели до светильников, часов, столовых приборов или каминных принадлежностей.
Гостиная с белыми стенами и окнами, обращенными на юг — самая светлая комната в доме.
Sundial House (Сандайл Хаус), Арнольд Митчелл, Дорсет, 1903
Похожий на башню дом Сандайл Хаус с видом на Ла-Манш в деревне Лайм-Риджис сразу привлекает внимание. Он построен из местного бута с оттенками серого и бледной охры и множеством видимых окаменелостей. Главный фасад с трехуровневым эркером под навесом включал резные солнечные часы на первом этаже. Арнольд Митчелл еще большеподчеркнул «исторический! контекст здания, встроив серию древних аммонитов как в переднюю ограду участка, так и в основные стены южного фасада.
Voewood (Вувуд), Э. С. Приор, Норфолк, 1903
Вувуд — самое странное и чудесное здание движения «Искусства и ремесла». Чистое экспрессионистское выражение фасадов Приора настолько захватывает дух, что другое значительное достижение архитектора — типология плана-бабочки — можно почти упустить из виду.
Э. С. Приор подходил к проектированию фасадов так же, как художник к холсту — на выходе получилась радостная смесь цвета, текстуры, узора, случайности, беспокойства, изобретательности, приземленности и остроумия. И полы, и стены здания были построены из железобетона со стенами из крупной гальки кремня (добывавшейся на месте) с абстрактно выложенными узорами из местного песчаника и глиняной плитки.
The Homestead (Хоумстед), Чарлз Фрэнсис Войси, Эссекс, 1905
В 1890-х и 1900-х годах Чарлз Фрэнсис Войси был одним из самых знаменитых дизайнеров как в Британии, так и в Европе. Под влиянием Уильяма Морриса он изначально создавал обои и ткани до того, как расцвела его архитектурная карьера.
Архитектурная манера Войси воплощала его любовь к простоте, тонким пропорциям и духу гуманизма. Он проектировал каждую деталь своих домов: от мебели до тканей и предметов быта, от каминных щипцов до столовых приборов.
Архитектурный словарь Чарлза вскоре стал широко имитироваться: крутые шиферные крыши над стенами из гальки, створчатые окна со свинцовым остеклением с отделанными песчаником наличниками, массивные якорные трубы дымоходов, многоугольные эркеры и декоративные металлические дверные и оконные фурнитуры».
