В Мюнхене появился дом, который сознательно избегает света. Вместо открытости и светлых тонов — темнота, плотность и театральность. Архитекторы из мюнхенской студии Holzrausch спроектировали его для кинопродюсера Корнелии Попп (Cornelia Popp).
Все началось не с планов, а с образов. Корнелия с мужем собрали коллаж из кадров и сцен, которые им нравились. «Это был самый простой способ выразить то, что мы хотим, — говорит владелица. — Первый образ — это, наверное, кадр из фильма 1970-х: много дерева, тепло, Южная Америка, вечернее освещение и вид на огни большого города».
Стол Campeggio, Dimore Milano. Стулья Africa, Tacchini.
Этот кинематографический образ удивительно точно воплотился в интерьере. Темные деревянные поверхности, мягкий свет и растения создают ту самую атмосферу 1970-х, которую искали хозяева. Все здесь кажется более уединенным, чем можно было бы ожидать от городского дома в Мюнхене.
Хотя снаружи — типичный немецкий город: окна соседних домов напоминают о 1990-х годах. Но внутри об этом забывается сразу. «В этом случае мы не пытались работать с существующей архитектурой, — говорит Свен Петцольд (Sven Petzold) из Holzrausch, который вел проект. — Мы попытались максимально ее нейтрализовать».
Главный архитектурный элемент — лестница. Она не соединяет этажи, а разделяет их. Узкая, темная, она заставляет замедляться — каждый шаг становится осознанным. «Идея своеобразного ущелья возникла сразу, — рассказывает Свен. — Мы знали, что это будет очень сильный ход. Оно звучит резко, почти брутально».
Но когда попадаешь на нижний этаж, пространство внезапно открывается. Переход резкий, почти контрастный. «Каждый раз, спускаясь по этой узкой лестнице, видишь свет в конце — и это захватывает», — отмечает Корнелия.
В этом доме отказались от равномерного освещения. Стены и потолки — темные, светильники расставлены точечно, как прожекторы на сцене. «Нам не нужно было делать комнаты максимально светлыми, — говорят архитекторы Holzrausch. — Мы создавали атмосферу».
Темные комнаты требуют особой точности: материал, свет, пропорции — все должно быть идеально выверено, чтобы пространство не казалось тяжелым. «Мы боялись, что панельный потолок будет слишком массивным», — признается Корнелия. Но сегодня это решение — основа всего дома.
Светильники, Apure.
В отделке использованы темные породы дерева — окуме и копченый дуб. К ним добавили натуральный камень, нержавеющую сталь и цветное стекло. «Материальность — это всегда что-то физическое», — говорят архитекторы. Одни поверхности поглощают свет, другие отражают, создавая глубину и контраст.
Стол и стул — оригинальные проекты Пьера Шаро конца 1920-х годов.
Светильник — из коллекции Holzrausch Classico.
Кухня стала самым ярким пространством. После темных комнат она выглядит как необычная и неожиданная вставка. Кухонный блок из нержавеющей стали стоит отдельно — гладкий, светлый и холодный. Он по-другому отражает свет.
А желтый цвет, проходящий через встроенные шкафы и стену, преображает комнату. Свет здесь кажется теплее и плотнее — как тот вечерний свет из коллажа Корнелии. «Мой муж хотел кухню из нержавеющей стали, а я всегда представляла зеленый мрамор».
Хозяева и архитекторы говорят о «клубной атмосфере» дома — но не в смысле танцпола, а как об особой камерности: полумрак, акценты расставлены, комнаты раскрываются постепенно. «Я сама так не думала, — признается Корнелия. — Для меня это просто тихий дом, где нет лишнего шума. Но да, если присмотреться — гостиная вполне могла бы быть в каком-нибудь закрытом лондонском клубе. Не хватает только сигарного дыма».
