Резиденция площадью 300 квадратных метров расположена в плотной городской застройке, рядом с динамичным деловым районом. Решение поселиться здесь было продиктовано практическими соображениями: сократить время в пути до работы и сосредоточить повседневные маршруты в одном радиусе. Чтобы сбалансировать ритм большого города с ощущением спокойствия, тишины и уединенности, автору проекта предстояло немало потрудиться.
Цуй Шу рассматривает этот проект как личное высказывание. За время работы над обустройством дома его дети пошли в школу, ритм жизни постепенно устоялся. Это позволило архитектору сформулировать собственный подход, который он называет «методом состояния». В его основе — внимание к изменчивости жизни и стремление архитектуры откликаться на нее без жестких рамок. Проектирование началось с того, что Шу определил три ключевых составляющих, из которых складывается быт его семьи, — он обозначил их как творчество, любовь к хорошим вещам и практичность.
Озелененим, которому в интерьере отведена важная роль, занималась компания Ye Wu Garden
Подвесной светильник — один из главных арт-объектов гостиной — сделан на заказ Chen Darui & Cui Shu
Концепция проекта строилась скорее не на четких стилистических правилах, а на общей атмосферности. Архитектор решил опираться на современную китайскую эстетику, полагая, что в быстро меняющуюся эпоху стоит запечатлеть каждый мимолетный момент жизни. В качестве структурной базы в проекте используются простые геометрические объемы, а одним из главных источников вдохновения для Шу стали традиции китайской живописи — в интерьере считываются аллюзии к цветам и фактурам рисовой бумаги, черной туши и красной киноварной пасты.
В современный интерьер органично интегрированы традиционные китайские предметы быта, например столик и аксессуары для чайной церемонии
Цуй Шу — владелец солидной коллекции современного искусства, в частности работ китайских художников
Значимую роль в проекте играет и элемент игры — для архитектора это способ оживить пространство и придать ему динамику. Ощущение постоянной метаморфозы проявляется прежде всего в маршрутах. Интерьер раскрывается через движение: меняются ракурсы, формируются новые связи между помещениями, одни зоны переходят в другие.
Дом выстроен по вертикали, и лестница здесь выступает центральным связующим элементом — Шу называет ее одновременно «позвоночником» и «артерией» своей резиденции. Подъем становится переходом от социальной активности в общественных зонах на первом этаже к семейной уединенности на втором и личному пространству на третьем.
Главной «артерией» или «позвоночником» дома стала каменная лестница, соединяющая три его этажа
Многое в этом интерьере сделано на заказ по эскизам архитектора, например медные перила для лестницы, выкованные в одной из пекинских мастерских
В приватных помещениях наверху интерьер предсказуемо становится более камерным. Цветовая гамма построена на тонких переходах: основу палитры составляют мягкие бежевые оттенки и сдержанные серые тона, которые оживляют черные и красные акценты.
Разность фактур в декоре и мебели — натуральный камень, дерево и текстиль — тоже играет в интерьере важную роль. Здесь кажется совершенно естественным ходить босиком, все в интерьере работает на максимальную тактильность.
Работе с освещением автор проекта уделил особое внимание. В течение дня оно меняется, выявляя детали и шероховатости поверхностей или, наоборот, сглаживая границы. Вечером искусственный свет поддерживает мягкость интерьерного образа, создавая спокойную, уютную атмосферу. В интерьере много зелени, она создает здесь еще один уровень восприятия, работает на создание живой среды, которая сильно меняется в зависимости от времени суток и года.
Эпицентром большой гостиной на первом этаже стал отнюдь не традиционный диван с телевизором, а кухонный остров. По словам архитектора, именно он служит главной точкой притяжения, «электростанцией семейных отношений», где происходит все самое важное: здесь готовят завтраки и ужины, обсуждают, что произошло за день, делают уроки и играют дети.
Многозадачность этого «острова» сложно переоценить, поэтому при проектировании зоны гостиной были учтены все функциональные требования к ней. В этом для Цуй Шу, по его собственному признанию, и проявляется та самая практичность и осмысленный подход: «Каждый архитектор и дизайнер знает, что после окончания работы пространство начинает оживать и у него появляются собственные сценарии, продиктованные самой жизнью, поэтому, когда ты проектируешь дом для своей семьи, предугадать эти сценарии проще, в этом заключается преимущество».
Владелец дома — большой меломан, поэтому особое место в гостиной отведено акустической системе.
Системы хранения в доме устроены так, чтобы предметы обихода становились частью интерьера. Важные для Шу книги и дизайн-объекты, любимая посуда его жены, детские рисунки — все это становится своего рода наглядной летописью семьи. Такой подход автор противопоставляет быстро меняющимся современным трендам: на первый план выходит способность пространства эволюционировать вместе с живущими в нем людьми, а не модными веяниями.
