В Пигале, на улице Пьер-Фонтен, 10 апреля 2026 года открылся пятизвездочный отель Bus Palladium по проекту Studio KO. Он занял здание, где с 1965 года работал легендарный клуб, основанный Джеймсом Арчем (James Arch). Здесь публику не делили на своих и чужих: на одном танцполе встречались пригородная молодежь, битники, художники и парижский бомонд.
Сальвадор Дали (Salvador Dalí) приходил сюда вскоре после открытия, а позже тут побывали Серж Генсбур (Serge Gainsbourg), Джейн Биркин (Jane Birkin), Патти Смит (Patti Smith) и целые поколения музыкантов. В 2022 году клуб закрылся, но уже намечалась новая глава: владелец здания Кристиан Касмез (Christian Casmèze) и Николя Сальтьель (Nicolas Saltiel) из Chapitre Six решили сделать место, где гостеприимство, музыка и ночная жизнь существуют вместе.
В Studio KO не стали во что бы то ни стало сохранять старое здание Bus Palladium. Оно было собрано из кирпича, камня, бетона и металла и не выдержало бы надстройку — поэтому его снесли. «У зданий ведь есть не только структурная жизнь: в них есть история и эмоции», — говорит Карл Фурнье (Karl Fournier). Вместо этого архитекторы перенесли в новый фасад ритм входов и горизонтальные линии старой кладки. «Мы следили за тем, чтобы прошлое и настоящее складывались в единое целое, а не стирали друг друга», — добавляет он.
Новое здание заполнило невысокий разрыв в парижской застройке, а 14-метровая выемка ушла вниз на четыре подземных уровня. Снаружи — сдержанный фасад из пескоструйного бетона: наполнители подобраны так, чтобы перекликаться с теплыми оттенками камня.
Внутри сдержанность заканчивается: бетон встречается с плотными узорчатыми коврами, зеркальными поверхностями, ярким цветом и отсылками к 1960–70-м. Studio KO называют это осознанным контрастом — пятизвездочный лоск здесь есть, но он не делает интерьер слишком правильным.
В 35 номерах и люксах бетонные потолки соседствуют с пробковыми стенами, которые словно обнимают пространство. Это далекая отсылка к спальне Марселя Пруста (Marcel Proust) — ее он тоже отделал пробкой. Розовые ковры и вельветовые шторы делают твердые поверхности мягче, а ванные скрыты за полупрозрачными вуалями: их то видно, то нет.
Детали постоянно возвращают к музыке: выключатели похожи на винтажные усилители, ручки дверей — на микрофонные решетки, а деревянные колонки на заказ позволяют гостям включать плейлисты отеля. Для Карла Фурнье эти противопоставления — больше, чем декор: «Контраст — это способ сделать пространство более живым».
Предметы вносят еще одну — намеренную — ноту эксцентрики. Прозрачные кубы у кроватей хранят произведения искусства, старые кассеты, книги и миниатюрные автобусы. А люкс Dalí Suite сильнее всего отсылает к 1970-м: модульный диван DS-600 от De Sede, зеркальная ниша и балкон с видом на неоновую вывеску.
Арт-директор Каролин де Мегрэ (Caroline de Maigret) добавляет к общему впечатлению музыку, ароматы и форму персонала. А внизу здание возвращается к тому, с чего начиналось, — к танцам. Подземный клуб и живая сцена превращают отель в место, где остановиться на ночь и выйти в свет можно, не меняя адрес.
Ресторан делает это пересечение особенно заметным. В центре — зеленый остров в стеклянном кубе, вокруг него альковы в стиле дайнера и банкетки разной высоты. По ковру расходятся психоделические кристаллические узоры, а одна стена стала архивом из больше тысячи пластинок, включая историческую коллекцию самого Джеймса Арча.
В винил-баре есть выдвижная консоль для DJ-сета — так ужин плавно перетекает в музыку и танцы. Карл Фурнье говорит, что хотел создать место, где гости остаются «дома», но при этом чувствуют пульс Парижа.
На кухне шеф Валентин Раффали (Valentin Raffali) строит лаконичное меню на локальных продуктах и сезонных сочетаниях. И это подходящий финал для проекта, построенного на столкновениях: отель и ночной клуб, бетон и ковровые покрытия, сон и громкая музыка, память и совершенно новое здание.
