Личный опыт: квартира дизайнера Ольги Данн на Красной Пресне

Первой задумкой был темный цвет, второй задачей было планировочное решение, потом — винтажные предметы (обеденный стол, люстры, настенные светильники). Форма и пластика лепнины, высота проемов, геометрия дверей и предметов мебели, пропорции архитектурных и декоративных элементов (балки, плинтусы, наличники, решетки радиаторов и т. д.) — все это я отрисовала сама.

Тут я живу в основном одна, поэтому пространство прозрачно и открыто. Между кухней-гостиной и спальней с санузлом — прозрачная перегородка, которую можно занавесить. Из входной зоны с мраморным полом идут двери во второй санузел с душем и гардеробную. В квартире принципиально нет телевизора — его заменяет вид из окон, под который подстраивалась планировка.

Из новой и готовой предметов мебели в квартире только итальянский диван Ditre и банкетка в холле. Все остальное — винтаж и спроектированные мною предметы и элементы. Самый удивительный — это низкий столик в гостиной. Планируя интерьер, я хотела овальную форму и керамику на поверхности. Но столик не должен был быть с центральным мотивом, раскладка керамики должна была быть off-centre. Задача сложная, даже не думала, где это можно найти, и вот, когда интерьер был полностью готов, я увидела такой столик в одной из московских галерей. Именно такой, как я намечала.

Кухня намеренно утоплена в стену и выкрашена в ее цвет. При продуманном сценарии освещения кухня растворяется и становится незаметной. Акцентные светильники освещают шкаф библиотеки из ореха и винтажный итальянский стол по дизайну Willy Rizzo. Естественно, шкафов для кухонной утвари при такой компактной площади кухонного гарнитура недостаточно, поэтому часть вещей хранится в «красивом» книжном шкафу в зоне столовой.

Этот проект нельзя отнести к модным или к актуальным. Я стараюсь делать интерьеры с ощущением «как будто так было всегда». Попадая в такое пространство, человек поначалу не замечает ничего особенного: его система восприятия сначала посылает ему знаки, что все хорошо и на своем месте, ничего не раздражает и не настораживает, все логично и гармонично. И только побыв в интерьере некоторое время, привыкнув к нему, люди начинают разглядывать и любоваться сочетанием материалов, цветов, освещением, предметами, начинают замечать встроенную мебель и ее функциональность. На своей небольшой площади я использовала целых восемь видов только древесины и шпона.

В спальне хранение спрятано в толще стены между комнатой и санузлом. Это решение помогло не загромоздить пространство лишними «кубиками» крупногабаритной мебели. Ванная комната спроектирована таким образом, что дверь в нее в основном остается открытой (унитаза не видно, но видно люстру и картину на стене).

В проеме висит винтажная люстра Venini дизайна Tony Zuccheri, ее видно из спальни. Это помогает соединить два пространства — из ванной можно даже смотреть на Москву, несмотря на то, что в самой комнате окон нет.

Во втором санузле с душевой кабиной нет верхнего освещения. Свет спланирован так, чтобы боковое освещение, подсветка зеркала и направленный свет создавали окутывающий, почти театральный эффект. Черный потолок будто «растворяет» высоту помещения, и оно кажется бесконечным.

Во входной зоне стоит тумба по мотивам итальянской группы Memphis по моим эскизам, над ней — винтажное итальянское зеркало и светильники Sciolari. Все считают, что тумба — тоже винтажный предмет. Даже дизайнеры-профессионалы ошибаются и принимают спроектированные мной предметы за коллекционный винтаж.

Часть коридора я отдала гардеробной, потому что не люблю отдельностоящие шкафы. Она получилась Г-образной, как и сама прихожая. Еще здесь стоит обратить внимание на мрамор — этот геометрический мотив я подсмотрела на вилле Некки в Милане. Его очень любят дизайнеры по всему миру.

В этом интерьере важно все. Каждый проект, как кружево, сотканное прежде всего из любви к дому, к жизни, к предметам, к профессии. Идеи собираются годами, ждут своего часа, и когда появляется подходящий проект — достаются из шкатулки-сокровищницы идей и оживают в пространстве.